“《楊門女將》經40餘年、數代藝術家的歷練，已經成爲京劇經典劇目之一，全國各省市都根據中國京劇院的演出本演出此劇，也是各地藝術院校京劇表演專業的大班學生必修教學劇目。《楊門女將》一劇在對外文化交流扮演了重要角色。”（摘自06年12月6日晚於澳門文化中心上演之京劇《楊門女將》場刊）
京劇是中國的一張藝術名片：從戲詞故事到藝術表演，從臉譜化妝到服裝造型，無不浸透中華文化數千年精華神髓。正因如此，今天京劇每每被用作對外“文化外交”首選。堪稱京劇藝術經典的《楊門女將》這晚來澳，主辦單位雖一開始已為“繁簡轉換”可能導致的錯漏先行致歉。但一場戲看下來，調兵“譴”將、“義”氣風發、識“徒”老馬……這些信手拈來的錯別字，也許不能全推在可憐的電腦身上吧？
京劇大師對藝術要求一絲不苟，既是對藝術的尊重，更是對自己的尊重。但藝術還藝術，説到行政配套就是另外一回事了。也許，對藝術行政管理者來説，字幕校對這類“邊角廢料”工作比不上唱、念、做、打硬功夫，差不多就行了，犯不上太過執著認真。
細節究竟重不重要？毛主席曾說過：世上怕就怕“認真”二字。就切身觀察所得，今天的國人該是把主席的箴言忘了一乾二淨。據説，日本的餐廳普遍對細節相當重視，甚至連清酒的溫度、食桌上牙籤盒内牙籤的數目也有詳盡的規定。從這細節推論，日本能從當年戰敗國躍為現今在全球經濟、科技、文化上舉足輕重的國家之一，確非浪得虛名。
在中日甲午海戰前，日本曾派人到北洋艦隊偵察，當時的北洋海軍軍艦雖然在噸位、數量方面與日本不相上下，但日本卻發現中國軍艦的炮塔上居然橫七豎八晾著短褲、襪子。日本人分析：這是一支紀律鬆弛、管理混亂的軍隊，不會擁有強大的戰鬥力。至於海戰的結果，相信不用我多說了吧？
我更感興趣的是：如果從兵艦炮塔上晾曬的褲襪可以推算出一支軍隊的強弱，那麽，從今天舞臺上錯字不斷的京劇字幕，我們又可以得出什麽結論？
（刊於2006年12月21日《澳門日報》副刊 / 新園地 ）
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