【李爾‧在此】我們為什麼走進劇場？

圖片來源:http://www.zuni.org.hk/ewww/

農曆新年期間，沒有機會看什麼舞台表演，動筆之際，腦海裡卻出現不久前在香港看的舞台劇--進念二十面體的“東宮西宮5”之《2097 Back to the 清朝》。故事發生在2097年7月1日的西九龍文娛藝術區娛樂大劇院，經過九十年爭議與香港式“公平公開”的招標過程，西九龍文娛區終於趕在香港回歸一百週年慶祝晚會開幕，一眾高官合演一場全球直播真人騷。一如該系列既往風格，從特首選舉到天星事件，作品集合香港最近社會焦點，充滿港式無厘頭搞笑和痛快淋漓的政治諷刺。

我並非想在這裡寫一篇過時的劇評，相反，我覺得大家可以利用這個機會來討論一下這個話題：我們為什麼走進劇場？

在娛樂選擇不多的年代，劇場或許是人們工餘飯後消遣的選擇之一。但在電影、電視、網絡等各種娛樂產品供過於求的今天，劇場表演還有存在的必要嗎？和其他消費娛樂項目不同，舞台表演不但激發觀眾思考，其互動性也讓作品在劇場內進行二度創作，透過觀眾和演員的現場交流，我們不但感受到作品的真實存在，也引發對自己及社會的認真反思。以“東宮西宮”系列來說，該系列第一集《2046特首不見了》(2002年)是對SARS的反思，第二集《問責制唔制》(2002年8月，2003年8月再度公演)探討民主和責任，第三集《開咪封咪》(2004年)分析本地傳媒氣候和立法議員應擔當之角色，第四集《西九龍皇帝》(2005年)討論西九發展的可能性。不難看出，這系列演出其實和香港社會的脈搏緊緊相扣，讓香港人在笑聲中探討政治議題、探討香港未來的發展路向，給香港人提供了一次反思自己所處的社會的機會。而這樣的機會，在今天澳門人的面前，似乎越來越少。

我們為什麼走進劇場？這個問題，當然不會有標準答案，但我相信：劇場，將觀點不同、背景各異的人們吸引到一起，而所有人共同分享的，正是他們對劇場舞台上所呈現話題的共同關注，民眾的認同感、凝聚力因此得以建立。大家發現，原來自己並不孤獨，原來我們都在關心自己的社會、也在擔憂我們共同的未來。

在互聯網上，我偶然發現了一個香港觀眾看完《2097 Back to the 清朝》之後在博客上的留言：“我們已經很久沒走進劇場了，學生時代我們是常客，長大後逐漸成為正式「香港人」，起身趕返工，每晚做到七、八點，口邊掛著個「忙」字和「悶」字，但常在家中發獃。但那晚我們分享了對於這個戲的看法，友人說很好看，友人說歌Sing舞勁……我們真的很久沒這樣討論近日的所聽所思所感。”

我們為什麼走進劇場？對這個問題，或許，這段話可以給我們一個引人深思的答案。





(刊於2007年2月22日《澳門日報》"文化-演藝版")