這一晩，前來觀賞連勝街二號石頭公社會址演出的觀衆，或多或少都摻雜了一些複雜的心情——這是石頭公社遷出會址前的吿別演出，也是其中一粒“石仔”（導演莫倩婷）即將吿別澳門劇場的演出。前作《在雨和霧之間》的強烈個人風格，在《凝》中繼續延伸，並似逐漸形成這群女孩子在劇場裡的某種默契：在平常生活意象之中，透射這群女孩對生活的細膩感受，從澳門電台的廣播、香港電視節目的畫面，還有樓下人車的喧鬧，以及開場沙丁魚罐頭和水缸金魚的對比，少女對身邊人動作的一味模仿……這場演出，其實是關於這個空間、關於這一群人，而令觀者感觸動容的，也正是演員們對於空間、時間，以及相互之間的細膩情感，並選擇了眞摯誠懇的方式將之呈現。
《凝》的內容不少來自幾位演員的眞實生活，在喃喃細語和舉手投足之間，張健嫻、馮曉華、關若斐、林詠欣四人更淡定自如，也許因為此時此刻的“表演”已不再是平常意義上的表演，而是一種內心的抒發，源自對生命的領悟、源自對生活的觀察、源自對空間的感受。凝視流動，其實混合了兩種狀態——靜止與流動——的相互對比觀照，但我們在演出所見，更多卻是有關“流動”的意象：電視熒幕上街道川流不息的汽車機車、從地上到身上再到牆上不斷延伸遊走的粉筆線、水管裡流動不止的流水、投射在牆上幕上的不斷翻滾游移的白雲，以及散落一地滾動不止的玻璃珠……演員的互相追逐，重重摔倒、爬起，地上扭動的身體抹去粉筆留下的痕跡，均令觀者深深感受到那些年輕軀體裡的血脈賁張。《凝視流動》雖是從一群女孩子對生活、生命的感知和思考出發，但內裡其實也呈現了人與城市的關聯與互動，故這種對“流動”的“凝視”，就不僅是從個人的角度出發，更具某種跨越時空的維度。雖然《凝視流動》之後轉赴台北牯嶺街小劇場演出（演出在台引發不少關注，演後評論文章也為數不少，亦從另一角度突顯澳門藝評作品以及風氣之單薄），但無疑澳門版本具有無法複製的特別韻味：這場算是石頭吿別會址的演出，在澳門上演的版本將原本屬於空間的靜止、凝固的性質扭轉。恰如演出英譯“Something between nothing and everything”遙相呼應狄更斯《雙城記》裡的曠古名句“We had everything before us, we had nothing before us”（我們前面包羅萬有，我們前面一無所有），也似在拷問我們這些大時代之下的小人物的得與失——坐落於澳門舊區的這棟建築，和澳門大部分街區一樣，似乎永遠處於某種“時間凝固”的狀態，但原來近年城市面對的劇烈發展變遷，也不知不覺地擴散到每一個人、每一棟建築的身上，原本一直在默然凝視周遭人與事流轉變遷的這棟舊建築，卻身不由己地也要在時代大潮下隨波逐流，如今更“返番轉頭”，被眼前一大群流動的觀衆所凝視，而在“凝視”與“流動”之間，我們又發出過怎樣的聲音？提煉出怎樣的感受？但無論如何，我們總算有幸來見證這班棱角分明的“石仔”這一次用生命演繹故事，不妨也嘗試在自己腦海流動的記憶裡，留下這一份誠摯的感動罷！
（觀演場次：二○一二年六月九日晩八時，連勝街二號石頭公社會址。）
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